《山河故人》中的对话镜头山河故人影评

“好莱坞三镜头法”（Hollywood Three Shot Method）：正反拍外加一个中景的双人镜头，你说、我说、大家说。《周传基讲电影》里提到：“第一个镜头，两人都在一个空间里，第二个镜头是第一个镜头的局部，第三个镜头也是第一个镜头的另外一部分。可是还捎着第二外镜头的一小部分，即两人之间的那一部分。所以十分明确，三镜头法的空间是统一的，也就是封闭的。那么在使用的时候又是你说我说，你说我说....这又是一个封闭的循环。封闭的大循环套封闭的小循环。”三镜头法是好莱坞展现对话镜头的基础法，如今被广泛应用。有时候，谁在说话，镜头就对着谁。有时候，谁在听话，镜头就对着谁。为了展示对话所处的空间、听话人和说话人所处环境、同时状态和动作关系，还需要向观众呈现参与对话的人共存的镜头。我去了两次电影院看《山河故人》，发现里面有不少对话镜头不是常规三镜头法那么简单。他们呈现出一个共同特点：反拍镜头极少。因没有拉片，记忆可能会有些许错漏。列举如下：1999年。涛儿在化妆，梁子在说情话“你研究自己研究得真仔细啊，什么时候也研究研究我？”此时无论是谁在说话，镜头始终对着涛儿。她一直在照镜子，欣赏自己。梁子不在她的眼里。以下例子同样。张晋生来探望涛儿。镜头转而对着他，表现他害羞、扭捏的状态，暗示他也发情了。随后，张晋生带他俩去看他的汽车。镜头多数展示涛儿的表情，表现出女人那点虚荣心。张晋生找梁子谈话，明示让他退出三角恋。镜头基本上对着张晋生。除了一处，梁子表示不屑留在张晋生煤矿的态度时，镜头终于反打他的表情。这场戏的情绪重心在张晋生上：稳定的三角关系中有一点开始躁动，想要抹灭第三点，两点一线。张晋生找涛儿谈话，同样地，镜头一开始的情绪重心在张晋生上：表达自己对三角关系的不满，向女主角打出苦情牌和霸道总裁牌：“俺（汾阳话，不知这字是何字）在乎你，所以你欺负俺。”这时，无论是谁在说话，就算涛儿偶尔答话，镜头始终呈现张晋生的面孔。而后，镜头来到涛儿身上，因为这时的情绪重心转为：“我要开始考虑与这两个男人的关系了。”镜头的强硬横摇，让她不得不措手不及地、被动地进行自主思考和选择。张晋生和涛儿一起跳舞、同镜，梁子突然介入，找涛儿谈话。这是一场激烈的分手戏。三个人分手，一方有两个人，一方有一个人，胜负已定。一开始，镜头对着梁子，表现他最后的挽回。然后，张晋生凶猛入镜骂梁子，被梁子打了一拳，涛儿马上靠近他。女人真是容易同情的动物啊。涛儿和张晋生共处一镜，舍弃了梁子。梁子再出现在镜头里是一声再见，留下涛儿略显忧伤的单人镜头。涛儿去送梁子喜帖，梁子准备离开故地。两人的对话镜头里基本只剩下涛儿。那人去意已决，只剩涛儿的不舍和迷惘。2014年。梁子在煤矿工作多年后患病，打算找旧朋友借钱。这场戏一开始正拍旧友叙述近年来他的状况，似乎还不错。后面大半场戏镜头反拍梁子的反应及几声无力的应答。因为朋友也急需用钱，还在向别人借钱。朋友也道了一些主角们的状况：张晋生成了资本家，和涛儿也离婚了。这时情绪重心很显然在梁子身上，演技的发挥空间自然也在他身上。镜头反拍梁子，观众就能观察他的表情。他为什么会有这样的表情啊？观众就会认真地聆听声源不在画面里的说话声。梁子老婆找涛儿借钱，涛儿来到他们家，和梁子进行了一段双人对话。这场戏镜头正拍涛儿。原因有二，一方面，这说明了情绪重心不在表达梁子的尴尬，而在表达涛儿帮助友人的慷慨。另一方面，故事将从此转向交代涛儿的故事。她现在怎么样啦？张晋生和涛儿的儿子叫做张到乐（Dollar）。Dollar从小就跟着爸爸在上海生活，没有见过妈妈。这说明张晋生和涛儿已经离婚多年了。涛儿父亲离世，Dollar被送到妈妈身边，送别外公。他们刚见面在车里的对话中，镜头对着涛儿，表达她此时极度的伤痛和对Dollar戴丝巾西化装扮的愤怒。最后镜头摇到无知无辜的小Dollar身上，暗示母子关系的疏离。Dollar的后母和Dollar视频通话，告诉他他们要搬到澳大利亚了。涛儿闻声杀过来，要求与张晋生对话。这时的镜头只对着涛儿，可见其怒火。观众立场自然也会偏向她。2025年。Dollar在澳大利亚长大，思念母亲，和从香港移居到多伦多多年又刚好离婚的中文老师Mia发生一段关系。床戏时，Dollar叙说心声时，Mia也入镜了。她像一个成熟的妈妈，不断用抚摸、亲吻安慰这个孩子般脆弱的床伴。但当Mia叙说心声时，镜头只正拍了她的特写。显然，年轻的Dollar还不会表达自己对爱人的关爱。这种对话镜头简单、时间较长、重点突出，意味深远。电影里也有不少常规“三镜头”，一般用在情绪分布比较均匀、人物关系比较和谐的时候。比如：张晋生和涛儿调情时、梁子老婆找涛儿借钱时（说明两人的关系是平等的，涛儿没有为难她，预示她能借到钱）、涛儿告诉父亲自己找到伴侣时、涛儿和dollar珍惜最后的母子时光时、Dollar和Mia愉快聊天时等。