描写春天的诗句：定风波·暮春漫兴

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《定风波 暮春漫兴》原文

少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。

老去逢春如病酒。

唯有，茶瓯香篆小帘栊。

卷尽残花风未定。

休恨，花开元自要春风。

试问春归谁得见?飞燕，来时相遇夕阳中。

《定风波 暮春漫兴》注释

①茶瓯：一种茶具。

②香篆：指焚香时所起的烟缕。

《定风波 暮春漫兴》赏析

此词分上阕与下阕。

上阕以 少日 与 老去 作强烈对比。 老去 是现实， 少日 是追忆。少年时代，风华正茂，一旦春天来临，更加纵情狂欢，其乐无穷。对此，只用两句十四字来描写，却写得何等生动，令人陶醉!形容 少日春怀 ，用了 似酒浓 ，已给人以酒兴即将发作的暗示。继之以 插花 、 走马 ，狂态如见。还要 醉千锺 ，那么，连喝千杯之后将如何颠狂，就不难想象了。而这一切，都是 少日 逢春的情景，只有在追忆中才能出现。眼前的现实则是：人已 老去 ，一旦逢春，其情怀不是 似酒浓 ，而是 如病酒 。同样用了一个 酒 字，而 酒浓 与 病酒 却境况全别。什么叫 病酒 ?冯延巳《鹊踏枝》词说： 谁道闲情抛弃久?每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。 病酒 ，指因喝酒过量而生病，感到很难受。 老去逢春如病酒 ，极言心情不佳，毫无兴味，不要说 插花 、 走马 ，连酒也不想喝了。只有呆在小房子里，烧一盘香，喝几杯茶，消磨时光。怎么知道是小房子呢?因为这里用了 小帘栊 。 栊 指窗上棂木，而 帘栊 作为一个词，实指窗帘。挂小窗帘的房子，自然大不到那里去。

过片 卷尽残花风未定 ，有如奇峰突起，似与上阕毫无联系。然而仔细寻味，却恰恰是由上片向下片过渡的桥梁。上阕用少日逢春的狂欢反衬老去逢春的孤寂。于 茶瓯香篆小帘栊 之前冠以 唯有 ，仿佛除此之外什么都不关心。其实不然。他始终注视那 小帘栊 ，观察外边的变化。外边有什么变化呢?春风不断地吹，把花瓣儿吹落、卷走，而今已经 卷尽残花 ，风还不肯停!春天不就完了吗?如此看来，诗人自然是恨春风的。可是接下去，又立刻改口说： 休恨! 为什么?因为： 花开元自要春风。 当初如果没有春风的吹拂，花儿又怎么能够开放呢?在这出人意外的转折中，蕴含着深奥的哲理，也饱和着难以明言的无限感慨。春风催放百花，给这里带来了春天。春风 卷尽残花 ，春天就要离开这里，回到别的什么地方去了。 试问春归谁得见? 问得突然，也令人感到难于回答，因而急切地期待下文。看下文，那回答真是 匪夷所思 ，妙不可言：离此而去的春天，被向这里飞来的燕子碰上了，她是在金色的夕阳中遇见的。那么，她们彼此讲了些什么呢?

古典诗词中的 春归 有两种含义。一种指春来，如陈亮《水龙吟》： 春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。 一种指春去，其例甚多，大抵抒发伤春之感。辛弃疾的名作《摸鱼儿》 更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数 ，亦不例外。而这首《定风波》却为读者打开广阔的想象领域和思维空间，诱发人们追踪春天的脚步，进行哲理的思考，可谓另辟蹊径，富有独创精神。

把春天拟人化，说她离开这里，又走向那里，最早似乎见于白居易的《浔阳春 春生》： 春生何处暗周游?海角天涯遍始休。先遣和风报消息，续教啼鸟说来由。展张草色长河畔，点缀花房小树头。若到故园应觅我，为传沦落在江州。

黄庭坚的《清平乐》，则遵循这种思路自制新词： 春归何处?寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

王观的《卜算子 送鲍浩然之浙东》，构思也很新颖： 水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边?眉眼盈盈处。才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。

辛弃疾《定风波》的下阕和上述这些作品可谓异曲同工，其继承与创新的关系，也是显而易见的。

《定风波 暮春漫兴》作者简介

辛弃疾(1140-1207)南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，历城(今山东济南)人。出生时，中原已为金兵所占。二十一岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策，显示其卓越军事才能与爱国热忱。但提出的抗金建议，均未被采纳，并遭到打击，曾长期落职闲居于江西上饶、铅山一带。韩侂胄当政时一度起用，不久病卒。

其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责;也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。在苏轼的基础上，大大开拓了词的思想意境，提高了词的文学地位，后人遂以 苏辛 并称。有《稼轩长短句》。今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。