小说中那些沈博绝丽的句子是如何被创作出来的？—读《好儿女花》

听说，你回到了岸边

致

岸上原住民

06

Vol.

岸语

Monday，Jan 29

2018

好的小说当然有一些特定的标准，比如好的内容，可以是好的故事。这里就包括好的构思，好的逻辑，好的起承转合，好的冲突矛盾。

还有一个标准，可以是好的标题，和吸引人的开篇第一句。这在之前的文中提到过。

世界上最好的小说开头

还有，主人公鲜明的性格特征也是小说是否吸引人的关键。很多文学名著让我们记住了小说家虚构的人物，他们那么真实，仿佛就在我们身边，或者就像我们自己。

今天我开始读虹影的《好儿女花》，一翻开书，就被第一句话深深地扎了心，第一页读下来，几乎要刺激到泪腺。

我就开始想，小说中那些令人动容的句子是如何被创作出来的？

我之前已经读过虹影的《饥饿的女人》，对那个年代的人和事有了进一步了解，弥补了我片面的历史知识。饥饿的灵魂－《饥饿的女儿》

好的作家就是一个好的解剖手，把伤口全部扯开赤裸裸地展现在读者面前。

有些作家，仅凭一部作品就可以俘获你的心，你心甘情愿地成为他／她的崇拜者，如饥似渴地追读他／她所有的作品。

虹影的小说之所以打动我，我想最重要的一点可能就是她与众不同的经历。

在政治镇压的年代，私生女本身就是敏感的话题。小说主人公的母亲，也有很多被当时代人诟病的经历，比如有了三个男人的孩子。这就满足了读者的偷窥欲，阅读的时候难免会心跳加速，代入紧张。

被称为《饥饿的女儿》姊妹篇的《好儿女花》中，女主人公和她丈夫的婚姻关系极其开放，也是冲破了世俗的限制。

虽然这两部小说都是自传体，但我们仍然不能完全地将作者和主人公等同化。不过即便如此，我们也能对作者的经历略知一二。

按照书中人物的经历，猜测作者的生活，这本身也成为很好的阅读体验。喜欢一部作品，自然也想了解作家本身。尽管从专业批评角度上，这两点应该分别开来。

下面我举具体的例子来谈谈自己的阅读感受。

谁见过流泪的曼陀罗？没见过没关系，只要见过我。

这是小说的开篇，让我惊叹的句子。在写作中比喻是非常重要的技巧。这句话看似是将曼陀罗比做自己。但我认为其实是想写自己，但先抛出了曼陀罗。这种回旋手法的比喻是不是就把“我是个非常伤感的人”这句普通的句子变成了经典。

那么我们是不是可以练习模仿这类比喻写法呢？动动脑筋吧。比如孤独，你有好的点子么？

母亲说我前世在爪哇国逛荡时学会了梵语，母亲说我也正也邪，是良药也是毒剂。

《饥饿的女儿》中，女儿和母亲的关系十分紧张，女儿眼中的母亲从来没有过漂亮的模样。她们也不曾有过温柔的对话。女儿一到18岁就离家出走。

但在《好儿女花》中，从一开篇女儿就流露出对母亲深深的爱，记忆中的母亲是美丽的。因此，反过来，母亲对女儿的感情也是如此。这句话中所说母亲认为女儿“也正也邪”，“是良药也是毒剂”。

因为这部小说，我买了一本女性主义理论书《女人与母亲（从弗洛伊德至拉康的女性难题）》。（悄悄说一下，其实我更喜欢爪哇国的描述。）

类似的句子还有如下。

温柔而暴烈，是女子远行之必要。

用正反两个词语形容一件事情，是极好的描述技巧。

总结一下今天我思考的内容。要想在小说中创作那些沈博绝丽的句子，一是要有足够独特的经历，二是将比喻法用得炉火纯青，三是用正负两极形容一件事或一个人。

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End

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